《浅秋》

白蝴蝶落在薄荷叶上

撩红了薰衣草

我驻足北京

催熟了秋天

你去往广州

寄来了南海的贝壳

《天鸽》

天鸽飞过我家

榕树亲吻大地

惆怅的行人

如我

轻轻绕行

生怕惊扰了他们雨后的春梦

因为相逢如此短暂

明早太阳升起

谁知道又会发生什么

台风，还是地震

无常常有啊

《孤独，陪伴永远是一对情人》

苍鹰，盘旋于有银色铁塔的山峰

守候它王者的孤独

轮船，绽放双翅飞向海洋

收获它的归途

背包的老人，打开魔法的眼睛

却迷失了回家的路，也许那正是他所迷恋的

红衣少年，竖起自己的顺风耳

想窥探世界另一头的秘密

云，拨弄自己的裙䙓，

邀请风与她共舞一曲

我，拾起时光的画笔

绘出情人与伶仃海燕的一张图画

孤独，陪伴永远是一对情人

什么时候开始写诗？

记得那年，我和花城出版社的朋友小烨聊天。聊我刚刚写的小说《红河》。可她鼓励我尝试多种文学形式的创作，还有一点非常重要，她说：写作，不要冲着得什么奖去。我想，她的忠告，一直受用到现在。我想，文学的创作，要忠实自己的内心的感受，而不必去迎合任何酷炫的概念。

现代诗歌的创作虽然非常自由，但是内核的东西不好把握，也就是内在的一种感受的流动，和传递。有的时候自己的感受很明显，但是读者未必能够感受到。而且诗歌的创作的主体很多时候在于作者当时的心境，一旦时过境迁，作者也不知道为什么当时会那样的写。完全是一种感受的流动。这3首诗歌，完成于不同的地方和时间。北京的花坛边，广州的家门口，珠海的海岛上的一座山峰。但是我把这三首诗歌放在一起，因为好像她们有种情绪的流动是关于孤独和团圆的。孤独的感受是一种疏离于世界的存在，它使人宁静深沉，但是没有人总想沉浸在自我的孤独中，那否则到最后他连自己的孤独都将感受不到。无常，是佛教里好像经常提到的，还有就是我们非常熟悉的黑白无常。其实都是人们对于变化的一种复杂的情绪。有次去香港赛马会的山顶商场玩，看到有位日本女艺术家的展出，对不起！我忘了她的名字。不过她的主题我倒印象很深刻：无常常有。

是啊，人世间的事情，不就是无常常有嘛。可人们时常又多么期待宁静的生活啊，什么叫岁月静好。但是岁月永远无法真正的静好，在看似宁静的湖面，但在湖的深处，总有着一种激烈的力量推动我们的生活产生变化。

诗歌的流动也像如此，表面宁静，当然也是有的风格如此，比如顾城的诗歌，表面非常的简洁，但是内在的张力巨大。当然海子的诗歌从轮廓上看就非常的有冲击力，他有着强烈的节奏感。这一点的我的伴侣写的诗，也经常使用重复的词句，来营造节奏感。当然，所有的技巧，只是为当时的感受做服务。